中国书法家协会会员，广西书法家协会理事，北海市书法家协会副主席，广西女书画家协会常务理事。
书法作品入选《第三届中国书坛新人作品展》、《全国第二届书法楹联大展》、《第六届中国书坛新人展》、《全国首届“黄庭坚杯”书法篆刻大赛》、《第二届“黄庭坚奖”全国书法大赛》、《全国第二届沿海城市文联书法展》、《中南四省书法联展》、《 “八桂书风”优秀书法作品晋京展》等。书法作品多次在广西书法家协会主办的各类书展上获奖或入选。
怀素是唐代著名书法家。他的狂草“若惊蛇走虺，骤雨惊风”， 古往今来的诗人墨客，对怀素草书的成就，赞不绝口。唐大诗人李白就曾吟诗赞美怀素草书：“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽山中兔。”由于怀素的狂草独步书坛，成为继张旭之后的又一草书艺术巅峰。但是，怀素的小草书法，也是独树一帜，别开生面，具有很高的艺术价值，在书法史上占有一席之地。
从用笔上看，怀素的小草多以中锋藏锋行笔，线条圆润宛转，匀称洁净，涵浑自如，有篆籀之气。他的小草用笔，恪守古法，点画轻盈洒脱，笔致柔婉劲捷，字间不作过多的引带牵丝，但上下的气脉无一处不连，有笔虽断而笔意俱联的意趣，给人以虚灵高古的感觉。明朝文嘉曾评怀素的小草千字文法帖为“笔法谨密，字字用意，脱尽狂怪怒张之习，而专趋于平淡古雅”，这是对怀素小草艺术的很中肯的评价。怀素小草的运笔，有一个很显著的特点，即“笔愈蹙紧”，运笔时不多作强烈的的提顿，笔道之间也少见大起大落的跌宕起伏变化，而是下笔饱满圆熟，提笔使转自如随意，变化万千。在随手万变的运笔中，着力于线条的圆润冲融，收笔力求裹锋，表现出很高的用笔技巧，字里行间始终贯穿着一种恬淡萧远的意韵。
从结体上看，怀素小草多在横向处紧缩，纵向处伸张，结体瘦长精致，字形内敛，体态悠雅，结字平稳，字间距也多呈疏朗风情，字与字不相连属，笔道更加苍劲浑朴。从他的小草《千字文》法帖中更能看出“出入规矩，绝狂怪之形”的特点。正如明人所评价“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者”。由于怀素擅于处理字的空间关系，密处不觉雍塞，疏处不觉空无，字纵长而不觉其弱，给人以恬然潇远的艺术享受。
从气息上看，怀素小草依循二王基调，不失二王笔韵。怀素小草与他的狂草在气息上给人的感觉迥然不同。众所周知，怀素的《自叙贴》为其代表作，最能反映出他的狂草逸态。怀素自己曾作《草书歌》：“含毫势若斩蛟蛇，挫骨还同断犀象。兴来索笔纵横扫，满座词人皆道好。一点二笔巨石悬，长画万岁枯松倒。叫啖忙忙礼不拘，万字千行意转殊。壁间飕飕风雨飞，行间屹屹龙蛇动”。但怀素的小草，却一改其狂草那种狂放恣肆的气概，而变得不激不厉，简洁精练，散淡古雅。章法和结构也不再跌宕起伏，而是变得平和、简净、淡然了。他小草这些特点，与其狂草的狂肆作风，大异其趣，完全换过一番面目。这一书风的转变，一方面与其年龄有关，另一方面与其身体状况有关。怀素的小草，多为其晚年所作。怀素在《论书帖》中曾言：“藏真自风废，近来已四岁。近蒙薄感，亦所为其颠逸，全胜往年。”由于患“风废”（风痹、半身不遂等病症），手腕已不甚灵活，很难再作早年狂放之作，再加上年高心平，也不再那么浪漫。晚年的怀素，皈依佛门，四大皆空，禅宗境界中的“无我”“无物”“无人之意志”，无疑对怀素的书法创作产生影响。怀素晚年的书法创作，从“经禅”中颖悟到“忘怀遣虑、率性任心”，书风也变为中和淡泊，一切似乎都在淡淡的韵致中追求返朴归真的禅味。
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