法显这个人物生活在一千多年前，通过翻阅一些资料以及收集的一些东西，不敢说我自己了解得有多深，但是对我影响比较大的，首先是法显大师的信仰。他是一个有信仰的人，如果说对我的影响，首先是他一直在追求自己的信仰，从他进入佛门以后开始的修行。第二是严于律己，如果一个人不能对自己有要求标准的话，那他也不可能到那个年龄在经文不够的前提下，自己还要坚持去西域探索，他一生都秉持着严于律己的精神。第三就是大家都在说不忘初心，其实法显的信仰、严于律己的精神，以及他再去取经，都是不忘初心的精神，一种对理想、对信仰的追求，这三点对我来说比较重要。
对我来说，每一个作品给我的第一印象是特别重要的，对于这部剧首先给我的直观感受就是国画，整个视觉画面就是中国传统的水墨画，是写意的，对我来说是一个相对空灵的东西，又是佛教的，是一个大的精神概念，从色彩上来讲，我都在灰色调里面找，可能就是一个特别大的意向空间。在整个创作过程中，只有到法显个人内心世界的时候，包括他的回忆以及他的艰难历程、他的个人精神方面，与他一同去取经的人有留下的、有放弃的，在他的执着精神表现方面我用了大量的白，这是一种留白，也是一种直白，在这里面也有一些特别强烈的纯色灯光的体现。我在用灯光画这幅画的时候，这是我笔触上的一些表现。
在表现法显内心世界的时候，因为他的精神世界可能是我无法想象和触及的，这是我在整个创作过程中一直在探索和推敲的。比如他的行走，在音乐上、在布景上，都有大量的哲学思考，在他的行走和回忆里，所以在这些细节上我也在不断探索。如果用浓重的色彩的话，想用一些比较西化的色彩去表现，这对我来说是一个比较大的挑战。
每个人心中都有一个法显。主创团队在不断地创作过程中也在不断探讨法显精神的真正内涵。我在创作过程中，通过从历史资料及创作素材中试着理解，反复推敲，我觉得这部戏的气质即是恢宏的，也是非常沉静的。同时在这个过程中，也对于信仰、严于律己和不忘初心有了更加深刻的感受。在剧目中，有一些相对现实的场面，比如海难，法显护经，内心的行走，以及他同伴的表现等等，都是法显精神的具体表现。因此在看剧的过程中，每个人内心的感受都是最重要的，也是最直接、最正确的。
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