就算你是一个不怎么爱读书的人，也应该听过《解忧杂货店》，这部东野圭吾的小说不仅风靡日本，在国内也拥有大批粉丝，去年又一次成为中国亚马逊最畅销图书。如此超级大IP怎么能逃得过投资商的“法眼”呢？
近日，本土版《解忧杂货店》上映，果不其然，该片的影评堪比一集《吐槽大会》，“原著本来就是一本鸡汤故事会，再加上所谓的中国特色，不伦不类到浑然天成。”“比烂片更浪费时间的，就是这种平淡无奇、冗长缓慢、矫揉造作、明星拼贴的鸡汤电影，你们都很励志，你们都有梦想……OK，fine！”而后，还升级为一场原著党和主演粉丝“互怼大战”。
不过这样的评价也并不只是原著党们在骨头里挑刺儿，书中杂货店是人们投递忧愁信件，第二天能收到暖心回信的地方，典型的心灵鸡汤文。可到了电影里，本该交叉的故事被切割得支离破碎，第一个故事讲热爱音乐的男青年，第二个故事讲热爱音乐的小朋友，第三个故事讲热爱音乐的女青年，他们在离家出走后分别成为了音乐家、画家和企业家。剧情完全没有突出“互文”等高级故事“修辞”手法，像是看了一场拼盘演唱会，人物之间没有灵魂上的互碰，“喝”起来像一碗廉价的“毒鸡汤”。
这种情况与去年翻拍的《深夜食堂》相似，原本通过“好男人”“万能奶爸”“双商超高”等人设走向“神坛”的黄磊，却在一部号称“邀来半个娱乐圈”的治愈系电视剧里，搬来日系居酒屋、日式道具，给客人吃赞助商的泡面，虚有其表最终难以打动观众。黄磊也被诟病成了清高自负、不能接受批评的油腻中年男。
同样，中国版《求婚大作战》《约会恋爱究竟是什么》这些近期的日本IP改编作品都变成了换汤不换药的“换马甲”操作，无法get内容创作的精髓。但《妖猫传》却是个例外，且不论该片口碑如何，但同样作为一部日本IP改编作品，陈凯歌在兼顾日系元素的同时，又呈现出了盛唐风貌，深陷历史旋涡的帝王美人诗人术士，有本土风味对历史的重新审视，又能感觉到外来文明对中国传统文化的探索。而那些作品只着重于在原作上修修补补，顺便蹭原著热度的剧集也难以带动观众的“回忆杀”。
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