近几年，散文创作有两种值得注意的现象：一种是鸿篇，一种是短制。前者动辄洋洋万言，后者追求精短文风。无疑，诗人、散文家王维仁先生的散文集《倚着月光前行》偏重于短小精悍。
这部散文集是在作者创作的大量的散文中精选出来，所选作品思想深刻，蕴涵丰富，生动活泼，情文并茂，绝非时下一些报刊发表的“快餐散文”所能比拟。全书分为“故园情深”“山水风韵”“月夜无殇”“梦幻幽思”“春脉律动”“苦雨映心”和“华章微凸”七辑，这些作品不再拘泥于形神聚散、布局谋篇，也许只是一点感悟，一缕情愫，一折片断、一个细节，但它关注社会，贴近生活，或切中时弊，剖析社会人情；或抒写文人雅趣、抱负情怀，均是有思想锋芒、有人生哲理、有文化积淀和笔力的文章。读后令人有余香满口之感，充分体现出作者自觉而成熟的文体意识。
所谓文体意识，是指作者对精短散文的审美本质与艺术个性的把握。诸如它由于自身篇幅短小、容量有限而近乎必然地派生出的取材上的简中寓繁，构思上的小中见大，以及手法上的重细节、重表现，语言上的重意味、重弹性等等。散文集《倚着月光前行》中的文体意识，主要体现在以下几方面。
在题材选择上，王维仁先生的散文注重小处着眼，点上切片，采撷生活的微观场景和生命的细节体验，加以精致的生发与点染。如：《故园情深》（三章）写的是作者所熟悉、所钟情的故园生活。只是在将这种生活熔铸为散文艺术时，作者没有让笔墨做大时空的、漫无边际的挥洒，而是用它抓住晨曦中的元帅林、夕照下的萨尔河等风物来抒写故园深情。《看见一只孤独的喜鹊》，则通过下班路上，“光秃秃的杨树上”一只喜鹊“在黄昏的微风里孤寂地清唱”，来反思人类对生态环境的破坏。诸如此类，或表达一片情趣，或感悟一种意象，或描绘一幅图景，或讲述一段经历，无不紧扣着微观的生活现象与具体的生命心象，折射出精短散文特有的小处着眼的选材意识。
在艺术构思上，王维仁先生的散文善于提炼恰当的“文眼”，抓住富有包蕴的闪光之处或者充满内涵的特殊物件，实施以巧取胜的布局谋篇。《老杨树》这篇作品由“记忆”落笔，先讲述老杨树生长的环境和我们的亲密关系。接下来稍事过渡，便写在那个特殊年代里人们贫乏的物质生活和快乐的精神状态。再写“我们长大了，老杨树却倒下了”“没有被砍倒的，唯有我们的记忆”。于是，一种隐隐而又淡淡的怀旧情绪，以及与之相伴随的牵连着现代社会缺憾与悖论的生命体验，便升腾于夹叙夹议的字里行间，构成了作品基本的精神指向。这篇文字由于构思灵巧，笔力集中，所以不仅篇幅精粹，“少”中有“多”，而且情绪起伏，感人至深，同样颇见散文精短的优势。
在表现手法上，王维仁先生更多使用象征、隐喻、意境、拟人等诗性手法，让笔下的艺术形象因虚实相生而意蕴丰富、题旨深远。《月光》即是这方面的典范。作者由眼前“上弦与下弦不断变幻的月光”，写到“幸福的感觉”与“心怀”，虚实转换，让“月光”这一意象在有限的艺术空间，传递出丰富的生活经验、充足的生命意味。在《马架子一瞥》中：“走近你，走进梦里千百次的呼唤，走进风雨洗涤后的庭院，走进岁月无法抑制的期盼……”“因为信仰，你获得新生；因为希望，你走向明天。”“走近你，我看见了中国农村的变革卷。”“走近你，我看见了塞北鱼米之乡最美的风采！”大量使用排比和反复的修辞方法，语言生动，节奏鲜明，因而感情更加强烈。还有《那不是港口》《绿洲》《游走的幽灵》等篇什，由于诗性手法的引入和巧妙使用，描写对象或多或少折射出明显的象征性和隐喻性，从而使得通篇作品的内涵极大的丰赡起来，给人以绵绵的沉思与不尽的回味。
总之，《倚着月光前行》是一部靠近灵性的精短倾诉，其不俗的创造力，丰富的想象，透澈的观察力，无限的仁爱……一篇篇串珠式的文字，透着散文遗忘已久的冲淡风格，一种人生历练之后的安静与释然。
马忠，生于七十年代，四川南江人。二级作家，中国文艺评论家协会会员。出版有理论评论著作及诗集十余种。曾获首届、第二届“全国青年产业工人文学大奖”评论奖等。
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