由基里尔·格鲁萨耶夫执导的话剧《母亲》，将作为第十七届“相约北京”艺术节的邀演剧目，在清华大学蒙民伟音乐厅演出两场。
究竟是怎样的作品，能让人观之毛骨悚然，细思又心怀悲悯？来自立陶宛VMT剧院的话剧《母亲》，便是这样一部令人为之惊叹的舞台佳作。5月20-21日，由基里尔·格鲁萨耶夫执导的话剧《母亲》，将作为第十七届“相约北京”艺术节的邀演剧目，在清华大学蒙民伟音乐厅演出两场。
话剧《母亲》改编自高尔基知名剧作《瓦萨·日列兹诺娃》，讲述了造船厂女老板瓦萨一家在金钱、亲情、爱情之间的搏杀，带来了一个令人闻之胆寒的残酷故事。剧中视金钱如命的女老板瓦萨，为了保护自己的财产不惜算计谋杀自己的兄弟，对自己生养的二子一女也有着强烈的控制欲，造就了他们畸形的婚姻和扭曲的性格。瓦萨的儿子保尔在表达愤懑情绪的时候，甚至毫不留情地说出了，“只要能赚钱，您都可以把亲生儿子当成铲子去挖土。”
一个残酷的故事只会引发观众的猎奇感，带来内心的惊愕与恐惧；而一部精彩的戏剧作品，却要在残酷中触碰人性的复杂，以悲悯的情怀看到每一个悲剧背后的不幸。正如评论者所说的，导演基里尔·格鲁萨耶夫没有忘记立陶宛VMT国立剧院的标志性符号：“一群闷闷不乐的人聚集在一起。只有在这种时刻，这群人才会具有极端自我防卫和攻击性，他们彼此嘶吼、相互威胁，直至彻底爆发，最终适者生存。”
据介绍，话剧《母亲》以蒙太奇镜头式的表演和对话，创造出独特的角色——他们仿佛被框架所束缚，只有靠情感的爆发才能得到释放和救赎。
灰暗的服饰、阴郁的音乐、激烈的形体，话剧《母亲》以冷硬的色调营造出一个充满矛盾与苦闷的家庭，在开场之初就如同漩涡一般裹挟了观众的情绪。而剧中的演员，以精湛而充满张力的表演，对每个苦难而矛盾的人物进行了入木三分的刻画，共同完成了这个展现人性阴暗的惊人故事，极具舞台感染力。
带来话剧《母亲》的立陶宛VMT剧院，成立于1990年3月2日，在并不算长的历史里创造了数部闻名于世的舞台经典。1990年12月，里马斯·图米纳斯执导的安东·契诃夫名作《樱桃园》成为了VMT剧院的开幕作品。尽管拥有众多才华横溢的创作者，也创造了不胜枚举的经典作品，剧院在开始的几年却没有自己的场地，因为经常蜗居在国家戏剧院的小厅里排练和演出，被大家亲切地称为“小剧院”。直到2005年秋天，剧院新址落户于维尔纽斯市的格季米纳斯大道22号，结束了长达14年没有自己场馆的历史，后来又更名为立陶宛VMT国立剧院，被视为维尔纽斯市乃至立陶宛的文化名片。
近两年，多部立陶宛作品来到中国演出，以高品质的舞台呈现一次次惊艳中国观众。此前，里马斯·图米纳斯曾携《三姐妹》、《马达加斯加》参加2016南锣鼓巷戏剧节；同年又以《假面舞会》亮相国家大剧院，引来无数赞誉。
本次执导《母亲》的导演基里尔·格鲁萨耶夫，师从里马斯·图米纳斯，不仅是立陶宛备受瞩目的年轻导演，也被称为里马斯的接班人。
对于《母亲》，基里尔表示，“家庭，作为一个社会小单元，比社会本身要敏感脆弱得多……我更倾向于喜欢看到剧院里舞台上，人类作为不同个体之间的碰撞；而不是不同社会阶层、意识形态群体之间的矛盾。”
基里尔在担任导演的同时，还扮演谢米奥诺这个角色。同时担纲导演与演员，这非常具有挑战性，他认为，兼任演员和导演很常见，“就像边吃饭边呼吸一样，同时进行又分别发生。”
在这部戏中，主人公母亲由演员埃格尔·加布瑞奈特饰演。基里尔如此评价这位女演员：“她是立陶宛大剧院天空下一颗明星。她已塑造了60多个角色，被授予大剧院荣誉奖。她是一名极富创新能力，多才多艺又充满迷人力量的演员，没有人不为她所感染。我认为，当前，在立陶宛大剧院，唯有埃格尔·加布瑞奈特能演好瓦萨·日烈兹诺娃这个角色。”信报记者 张学军
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