共5册：分别为《传世经典美文99篇》《传世经典散文99篇》《传世经典微型小说108篇》《传世经典诗歌200首》《传世经典散文诗150篇》
《传世经典》共5册：分别为《传世经典美文99篇》《传世经典散文99篇》《传世经典微型小说108篇》《传世经典诗歌200首》《传世经典散文诗150篇》。 《传世经典美文99篇》为其中一册，收录了多位中外作家的美文，包括川端康成《我的伊豆》夏目漱石《子规的画》非命《茶铺》、徐志摩《北戴河海滨的幻想》、余光中《听听那冷雨》等等。
每一年的这个时候，海滩上的风景*加美丽。在海景中有一种轻快、柔和的效果；在树林里是一种阴郁的、*加严峻的调子。这两种现象并存在生活中，我感到高兴。
这里有着我在荷兰人的绘画中很少看到的色彩效果。昨天晚上，我忙着画树林里盖着枯朽的山毛榉树叶的坡状地面。
你无法设想任何地毯会像被树林减弱了的秋日晚霞的深棕红色那样的壮观。问题就在于（我很难发现这个问题），如何得到色彩的深度，以及对那一片地面巨大的力与坚硬的感觉。当我画地面的时候，首先发觉的是在那片黑暗之中有多少亮光，人们怎样去保留那种亮光，而同时维持着那种丰富的色彩的灿烂光辉与深度。幼小的山毛榉树在那片田地中生长起来，它们的一边迎着光，在那里发出绿色的闪亮，可是它们的阴影的一边，则是暖和的暗绿色。
在那些小树的后边，在那片棕红色的土地后边，是一抹**明快的、近乎蓝色的、暖调子的、几乎不是蓝色而全是红色的天空。
弯着腰拾干柴的妇女的白色头巾，忽然从深红棕色的地面上突现出来；她的裙子上照着光，人的深色轮廓在树丛前面显现出来；一顶白色无边软帽，一条头巾，一个肩膀，一个妇女的胸部，在天空的背景上塑造出自己的形状。这些人物（她们画得很大，并且充满诗意）都处于深色的阴暗调子的微明之中，她们好像是在艺术家工作室里塑造出来的巨大的塑像。
我向你描述了景色的特征，我在我的速写中表达出了几分效臬，我自己不知道；但是我知道，我为绿色、红色、黑色、黄色、蓝色、棕色、灰色的和谐所感动。这幅速写很像德·格鲁的作品。
画这幅画是一件难事。我画地面用掉了一瓶半白色颜料——可是地面的颜色还是太暗；再加上红色、黄色、棕色、黑色、土黄色、褐色，结果是一种红调子的棕色，一种由褐色到深酒红色，甚至淡亚麻色的各种调子的颜色。地上长着苔藓与一溜青草，阳光照在草地上发出跳动的亮光，很难表现。你到底得到一幅我保留下来的速写，这幅速写有些意思，不管人们对它说些什么，它是表现了某种重要的东西的。
当我画这幅油画的时候，我对自己说：在表现出某种秋天的傍晚的感觉，某种神秘的、严峻的感觉之前，我一定不走开。但是由于这种效果不会持久，我必须快画。所以人物都是以几道有力的笔触一下子画上去的。这些小树干是那样坚强地植根于地上，使我感动。我开始用一道笔触来画它们，但是由于画好了的地面已经发粘（一道笔触画上去就看不见了），我从颜料管中挤出颜料来画树根与树身，并且用画笔稍勾几下画了出来。
现在它们从地里长了出来，深深地在地里扎下根了。从某一方面看来，我对于自己没有学过油画感到高兴，如果学过的话，我说不定要随便放过类似这样的效果了。现在我说：不，这正是我所需要的；如果说我做不到的话，这是不可能的；我要试一下，虽然我不知道应该如何做。我不知道我是怎样画这幅画的。
我拿着一块白色画板，坐在那使我感动的地方，观察我面前的事物，我对自己说，白色的画板必须变成某种东西。我回家的时候心里不满意；我把它搁起来，歇了一会儿，我怀着一种不安的心情去看它。可是我还是不满意，因为自然里的那个漂亮的景色仍然十分清晰地留在我的心里。
但是我到底还是在我的作品中发现了一种使我感动的东西的回声。我知道自然已经告诉我某种东西，已经与我交谈过，我已经用速记把这些话记下来。在我的速记中可能有一些认不出来的字，可能有一些错误或者缺陷，但是这里有森林、海滩或者人物形象曾经告诉过我的某些东西；这不是一种平淡的老套的语言，它不是从自然本身，而是从一种研究的态度或者方法出发的。
我现在感到我是处于怒涛之上；我必须使出我所能够用得上的全部力量来继续画油画。我确实知道我有直觉色彩的才能，这种才能将会愈来愈发展；油画是我所极其喜爱的。我在自己的身上感到一种创造力，我意识到那样的日子将要到来，那时候我将每天与经常不断地画出一些好作品。如果出现了这种时机，我将不会感到奇怪。我**不画一点东西的情况是**少有的。
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