历代古诗词都不乏写闺怨题材的，从《诗经》中的“君子于役，不知其期”到南北朝的“妾坐江之介,君戍小长安”，历经千年，闺怨始终是古诗词最经典的一个题材。及至诗歌最盛的唐代，闺怨诗更是不胜枚举。
仅仅《唐诗三百首》中闺怨诗就有十多首，每一首都是千古传唱的经典之作。如金昌绪的“啼时惊妾梦，不得到辽西”；李白的“长安一片月，万户捣衣声”、“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉”；刘方平的“寂寞空庭春欲晚”；温庭筠的“十二楼中月自明”等等，既有名篇，也有名句。
一般闺怨诗多是以闺中少妇为主人公写就，而所思男子则或远游在外、或被征役戍边，因而闺怨诗的主题情感多集中在思人之情和对战争的谴责。《唐诗三百首》中的闺怨诗也大多如此。
但《唐诗三百首》唯有一首闺怨诗例外，它在表达相思闺怨之情外，并没有批判谴责战争之意，反而反映出了国家的强盛，以很小的题材写出了一个时代的特征。这首诗就是七绝圣手王昌龄所作的《闺怨》：
一般闺怨诗正篇都会以景物或细节神态的描写衬托思妇之愁，而这首《闺怨》则大不相同，开篇便道：“闺中少妇不知愁”！不仅不愁，还“春日凝妆上翠楼”，尚有心情拧妆打扮，可见少妇很是乐观，心情颇佳，上翠楼也似乎是为观赏春景，而非一般闺怨诗中的眺远望夫！，如此“闺怨”，令人匪夷所思！
而第三句终于进入“闺怨”正题，蓦地一转“忽见陌头杨柳色”，一个“忽”可见变化之快，看似突兀，但不经意的看到这“杨柳色”勾起了少妇的联想，于是心情直转而下“悔教夫婿觅封侯”！结尾又表达出极大的信息量，所思之夫婿何以不在家，只因当初少妇劝夫婿从军建功立业“觅封侯”。
同时结尾一句也说明了为何开篇少妇“不知愁”，本来凝撞上楼，赏春观景，却惹来一番愁怨相思，心理变化仿若一刹那之间，而这其中却又似乎留下了无限空间令人遐想。如此表闺怨，可谓生动形象，极尽曲折含蓄之妙！
一句“悔教夫婿觅封侯”使得这首诗大不同于其他闺怨诗，一般闺怨多写从军伤离，让人感受到当时戍边之苦、战争之酷。而王昌龄的这首诗却反映出唐朝国力之强盛，似乎从军远征，必能大胜“封侯”，以至于民间都有从军之风。以小见大，写出了一个令人骄傲的时代！
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