《荒野獵人》的導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多，1963年生於墨西哥，主要作品有《愛情是狗娘》、《通天塔》等。在2015年，他憑借《鳥人》獲得了奧斯卡獎最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本三項大獎。今年，《荒野獵人》一舉拿下最佳導演、最佳男主角、最佳攝影等重量級獎項。領取最佳導演獎時，伊納裡多說：“我終於見到上帝了（指摩根·弗裡曼）。劇組的演員們、幕后工作人員們救了我。拍攝的痛苦是暫時的，但是電影是永恆的。感謝制片人對我們的信任，幫我們做出了不少艱難的決定。感謝控制光影的大師，盧貝茲基。還有萊昂納多，你是個神一樣的人物。”
然而，不少評論人並不認為《荒野獵人》能稱得上是他的代表作。伊納裡多受訪時則認為，《荒野獵人》的視角，從長鏡頭下紐約劇院裡封閉的環境，切換到了廣闊的荒野，是其職業生涯最具挑戰性的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多非科班出身，甚至也沒有受過太多正規教育。“我的所有知識都來源於生活。”他的電影，既像他人生的鏡面，又超越個體經驗本身，專注對生命、死亡的思考。這些元素在他的電影中，以非線性的結構和充滿隱喻的魔幻現實主義意象出現，形成了獨特的風格。
據悉，《荒野獵人》 的故事設定在1820年代的美國，主人公休·格拉斯（萊昂納多·迪卡普裡奧飾）是一位皮草獵人商隊的向導，在一次遠行狩獵途中，他因被熊所傷而生命垂危，結果被自己的同伴留在暴風雪中等死。伊納裡多表示，故事的骨架基本上來自於傳奇人物休·格拉斯的真實故事。“現實中的他是一位真實的拓荒者，在被熊襲擊之后，被同伴拋棄於冰天雪地的荒野，但他自己掙扎著走了200英裡最終奇跡生還。我們做了許多強有力的原始前提和基本假設，來探索人的恢復能力、忍耐力和其他的生存能力這樣的題目。沒有人知道太多關於休·格拉斯的真實歷史故事，但是我很喜歡讀描述那個時期的書籍和資料。因為那時的美國就是一個各色人等的大熔爐：墨西哥人、美洲土著人、法國人、英國人、英國或法國后裔的加拿大人和混血，這麼多人可以彼此互不相識也毫無交叉地生活在同一片土地上。而在當時的社會環境下，奴隸制還是合法的，種族主義極其嚴重，美國最大的收入竟然是販賣這些動物的毛皮。另外在我的電影中，家庭關系一直是十分重要的，所以我決定用一個父與子的關系來推動這個復仇的故事。”
“我的電影是我自己的延伸，是我用我的經歷、有限的能力所做的人生宣言。”伊納裡多的生活，與他的電影有意無意地重合。
在他看來，拍攝《荒野獵人》像是經歷了一場戰斗，每一幕都充滿了挑戰性，“因為你要調配200人拍攝數個月，而且要用長鏡頭，這就像在大自然這個巨大的舞台上演出一場規模宏大的戲劇。而且我們是用超廣角鏡頭拍攝的，畫面覆蓋180度無死角，任何瑕疵都無處隱藏。然后我們決定用自然光進行拍攝，決定時僅僅是因為這種光線帶來的美感和啟示。因為我們的拍攝地點距離酒店有兩小時的路程，所以我們別無選擇，一天隻能有一個半小時的時間可以在最佳光線下拍攝。而一個鏡頭可能還要重拍個兩三次，這給了每個人巨大的壓力。盡管我們在大量等待的時間裡可以用來加強排練，但是每個人都知道如果你失敗了會拖累所有人，那意味著好幾百人和好幾百萬美金，所以我非常希望大家有一個共同的意識，就是要努力做到一遍成。”據了解，拍攝《荒野獵人》時，他為了切實體會真實的苦難並如實記錄，堅持全片不用綠屏，而是實拍。
伊納裡多表示，一開始他還不知道會面臨怎樣的困難，記得遇到克林特·伊斯特伍德時，對方告訴他稱有人找他拍一部這樣的電影，但是被他果斷拒絕了，因為“那是在大冬天拍攝的，我永遠也不會接這種電影”，“然后我告訴他，‘謝謝你告訴我這些，但我已經在拍一部這樣的電影了’。我把所有的演員和我自己都真正暴露在戶外的荒野上，我們可能需要面臨所有的天氣問題。我簡直是這個世界上最大的傻瓜，居然想接受這樣的挑戰。”
談及此，伊納裡多特別表揚了萊昂納多，“因為他敢於在這麼殘酷的環境裡暴露自己的身體。盡管這些場景的背后有CGI和其他技術手段輔助，但是我們始終像拍攝國家地理頻道的紀錄片一樣認真，我們必須始終忠實於事物本身的樣子和給人的感覺”。
曾是墨西哥電台的著名DJ。1990年從事廣告拍攝，並成立個人制片公司“Zeta Films”，嘗試向導演轉型。
2000年，《愛情是狗娘》橫空出世，以粗?的影像風格，酣暢淋漓的敘事節奏，圓熟的三段式敘事，橫掃影壇。
2003年，伊納裡多推出自己的第二部電影：全英文對白的三段式影片《21克》，入圍威尼斯正式競賽單元，男女主演本尼西奧·德爾·托羅和娜奧米·沃茨則分獲威尼斯影帝和影后。
2006年，推出作品《通天塔》，與前兩部作品有著相似的結構和主題，並有強大的全明星陣容，因此一露面便獲得了廣泛關注，於各大影展上斬獲頗豐。並且獲得了奧斯卡最佳導演和最佳影片的提名。
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