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展开全部评论：给我个李安太太，我也能成为李安？李安又获奥斯卡奖了。听到这个消息，我有些伤感。
斯皮尔伯伯的励志故事是，童年时爸爸送了他一台八毫米摄影机，从此这个小孩子就走上了电影不归路，一条道走到辉煌。
我现在回家缠着老爸买八毫米摄影机已经有点晚了。我不像斯皮尔伯伯，从小就长着象征导演的大胡子，能让人三岁看到老。我小时候也偷偷擦过姜，但大胡子一直没长出来。
李安不像斯伯那样少年天才，所以他更具励志感。父子关系不好，学习成绩一般，考试屡次不过，跟我们小镇文艺青年的成长是多么相似，还同是华人，而且，还被太太养。
但“给我一个能养我六年的太太，我也能成为李安”的口号，我们已经不太好意思喊出口了。
这种浪漫情怀早就毁在了另外一些人手里。他们曾喊过的一个口号叫“给我一个亿，我也能拍出大片”。
在人类史和电影史的长河中，被太太养过六年的男人和花一个亿拍出烂片的导演，都不会是少数。
有人说，李安成功的一个主要原因，是因为他特殊的背景，脚踏东西方，打通了中西文化的任督二脉。这我同意。最让我感动的一个细节，李安获奖后深情感谢台湾；台北101大厦顶端的大屏幕打上了大大的两个字：李安。
在他的传记《十年一觉电影梦》中，李安写道：拍《推手》前我山穷水尽，存折只剩四十三块美金。这时小儿子石头出生。再过几个月，“新闻局”优良剧本甄选，我得了两个奖。第一名《推手》，第二名《喜宴》。四十万加二十万，奖金共六十万。
如果要总结一条李安成功的最大原因，我愿意归结于台湾文化对他的哺育，以及当年台湾“新闻局”给他的这两个改变命运的奖项。
这就是电影这个资本密集型行业最大的悖论。许多优秀电影青年的梦想，被这个悖论死死地卡住，直至他们伤心绝望地离去。
因为他们没钱和机会拍他们的第一部敲门砖电影，没有可能让世界看到他们真正的电影才华。
如果没有台湾“新闻局”对青年电影人的选拔扶持制度，李安或将永远被埋没于厨房，想起来多少让人后怕。
一粒优良的电影种子，遇到合适的土壤，合适的机缘，便生根发芽，长成了大树。这就是李安的故事。那一声谢谢，是绿叶对根质朴的情义。
所以，在问大陆电影为何没有产生李安之前，先问问我们都为李安们做过些什么吧。
像我，原以为拍上了电影就能解决个人问题。现在才知道，解决了个人问题才有机会拍电影。整个青春都被耽误了。你们可曾为我做过些什么？
假如我有太太了，假如我太太望夫成龙对我说，你看看人家李安，我就可以对她说，你看看人家李安太太。
展开全部今为止，李安已经获得两次奥斯卡最佳导演奖以及两个威尼斯电影节金狮奖、两个柏林电影节金熊奖。张艺谋在64届威尼斯影展上曾这样评价他：“像李安那样拍中文、英文电影，在东西方世界游刃有余地行走的导演，恐怕华语影坛里只有他一个人。”李安此次得奖后，美联社发表述评称：“李安在奥斯卡上的成绩，没有哪位著名的亚洲导演可以匹敌，包括电影事业持续了50年的日本电影大师黑泽明。”
但少有人知道，这位大导演有着一份怎样的坚持——在“家庭主夫”生涯中，李安在每天做完家务的空隙海量阅读和看片，研究好莱坞电影的剧本结构和制作模式，构想剧本。琐碎的家务让他高强度地深入了生活，于是6年之后，有了《推手》和《喜宴》的蓝本，有了《饮食男女》中那些让人难忘的美食和围绕美食展开的细节，有了他独特的把中美两种文化融合到胶片上的艺术风格……
事业一天天有了起色，但李安对作品的要求却丝毫没有放松——拍摄《少年派》时，56岁的李安为了拍片在水下取景，亲自学习潜水并考取了潜水执照。这一事迹引得“派迷”们激动不已：“励志帝啊！学习，什么时候都不晚！”就连李开复也在微博上评论说：“没有一万小时磨炼，不可能成为大师。”
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