继被长期拖延、经过严格审查的《我二十岁》之后，马列·胡茨耶夫下一部电影《七月雨》（1967）几乎丝毫没有透露出他的格鲁吉亚出身。
胡茨耶夫是出生于格鲁吉亚的莫斯科人，就像他的格鲁吉亚同胞约瑟夫·斯大林一样，他的身份更多附属于苏联首都，而非他的家乡格鲁吉亚。
在《七月雨》中，莫斯科不仅仅是纯粹的背景，而且再次成为了真正的主角，胡茨耶夫不遗余力展现了这座城市与西欧大都市旗鼓相当的魅力和繁荣活力。
根据俄罗斯国家电影基金会策展人彼得•巴格罗夫的说法，《七月雨》部分是“抽象的城市交响乐”，部分是“对‘新社会’的研究”，即使不是胡茨耶夫的最佳电影，也是他“最完美的”。
女主人公莱娜（叶夫根尼亚·乌拉洛娃饰）和沃罗迪亚（亚历山大·贝利亚夫斯基饰）是一对男女朋友，他们每天都在为自己的职业生涯而担忧（莱娜是否应该去读研究生？沃罗迪亚能否为他最新的论文找到出版商？)同时还和其他年轻的知识分子一起参加时髦的无聊晚会，在郊区的湖边野餐。
知识分子之间的话题经常会涉及到现代化（“电话和飞机让人们走到一起”），而且各个话语间总能引经据典掺杂几句诗歌，弹吉他的魅力暖男阿力克唱着淳朴热情的民谣，而和蔼可亲的利奥瓦教授则轻描淡写地评判苏联的思想自由状态（“如今不惹点麻烦都不好意思”）。
与其说这群人受到了苏联文化政策的压迫，倒不如说他们只是安东尼奥尼式的无聊。
《七月雨》和胡茨耶夫的第一部电影构成了巴格罗夫所说的“古都颂歌”的“一体两面”。（电影历史学家内亚·佐卡亚在谈到《七月雨》时写道，“莫斯科找到了它的诗人”。）
在《七月雨》中，胡茨耶夫经常喜欢用长镜头跟踪拍摄（这是他唯一一部采用这种形式的电影），展示城市商业区衣着光鲜的人群（许多行人都注意到了摄像机，使这些半纪录片风格的影像与穿插其间的文艺复兴时期的肖像形成了某种相似之处）。
伴随着路易斯•阿姆斯特朗演绎的《玫瑰人生》，外国大使和军事随员接连从奔驰里出来的镜头很有意思。
如果不是因为路标和遮阳篷上到处都是西里尔字母，《七月雨》中的莫斯科街头也会像巴黎林荫大道一样给人留下完美印象。
在一场聚会上，一对戴着高领毛衣、戴着墨镜的年轻情侣甚至在跳戈达尔的《法外之徒》中的经典舞蹈。
尽管《七月雨》有时让人觉得缺乏独创性，那么也有一些鲜明的创意瞬间，比如在夜间森林里，缓慢行驶的汽车的大灯扫过白桦树的苍白树干，在视觉上简洁地隐喻苏联。返回搜狐，查看更多
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