热播剧《北京女子图鉴》在本土化上有突破 , 故事真实接地气 , 许多人从陈可身上看到自己的影子。但它的价值观引来争议 : 女人的自我觉醒和强大 , 何时才能不靠男人 , 真正依靠自己 ? 和国外优秀作品相比 , 国产的女性励志剧到底差在哪里 ?
尽管对它的价值观 , 观众需要保持清醒 , 但是《北京女子图鉴》里面的职场法则还是有不少值得人思考的地方。
第一 , 看破不说破。饭局上 , 大家都是为了交换资源聚在一起 , 看彼此有什么项目可以合作。当一个老板说珠海属于海南省 , 这本是常识错误 , 但大家齐声附和 , 化解了尴尬 , 只有陈可呆若木鸡 , 朋友教她 看破不说破 , 她很纠结 , 难道表面和谐真有那么重要 ?
第二 , 办公室站队。剧中人说 , 人在江湖要选门派。尤其是当一个部门的领导分成两派时 , 下属应该如何站位 ? 在要投票的关键时刻 , 她选择了退出 , 但在工作上 , 她会偷偷协助自己很欣赏的一边。也就是这样 , 她才与男上司走到了一起。
第三 , 跟男领导出差如何保护自己 ? 戏中 , 高总点名要陈可和她一起来广州出差 , 晚上 , 高总要陈可送烟到他房间 , 意图很明显。陈可灵机一动 , 打电话到前台 , 要服务人员买包烟送去 , 这样既保护自己 , 又办成了领导的差事。当然 , 事后高总不好多说 , 但陈可也失去了第一次被提拔的机会。
第四 , 跳槽时该如何评价前东家 ? 面试中 , 新公司问陈可 , 在将要晋升为项目经理的时刻 , 她为什么选择离开 ? 她说 , 这说明自己的能力基本合格 , 但自己要寻求更好更大的平台来学习成长 , 就像大四学生毕业了要选择考研一样。这在避免损毁前东家的同时 , 又赢得了面试官的好感。
《北京女子图鉴》改编自去年大火的日剧《东京女子图鉴》, 在具体内容上 , 它做了大力度的本土化改造 , 在剧情上十分接地气 , 许多细节和桥段都非常现实 , 让许多人感同身受 , 不过它透露出来的价值观也引起争议。
剧中 ,2008 年 , 四川人陈可 ( 戚薇饰 ) 从大学本科毕业 , 因为不想过着一眼望得到头的生活 , 放弃在老家当公务员的稳定工作 , 来到北京闯荡。但接下来的残酷现实给她带来一连串迎头打击 , 学历、经验不足 , 见识、资源欠缺 , 都导致她在北京的打拼举步维艰。
她和高中同学住在阴暗的地下室 , 两人挤在一张窄床上；面试时 , 她不得不把月薪要求从 6000 元一路降到 随你们定 ；大冬天深夜里 , 她被赶出门 , 手里只有一块钱 , 只能买半根玉米；为了有钱买自己渴望了很久的包 , 都要特地办一张信用卡。
这些场景让无数离家在外打拼的观众产生强烈共鸣 , 认为这些台词说出了心声 , 自己从 陈可 身上看到了自己的影子 , 这实际上也是这部戏的初始评分超过 7 分的主要原因。表演上 , 戚薇演绎起 20 多岁的小姑娘并没有违和感 , 其颜值、体形贴合人物 , 能精准把握角色的心路历程 , 细节上的呈现也算细腻 , 为演员自身赢得了好评。
然而 , 它表达的价值观引起争议。比如她入职、跳槽、改善生活靠的并不是自己的真正实力 , 而是非正面能量 : 爱慕虚荣、投机取巧 , 甚至弄虚作假、利用他人 , 又比如 物化女性 , 这些在其他女性角色身上也得到了体现。而且陈可一路获得了各种男人的帮助 , 这让人感叹 : 难道女人的强大 , 就不能离开男人 ? 对此 , 真正凭借自己的奋斗、脚踏实地的观众都表示无法认同。
不只是《北京女子图鉴》价值观存疑 , 此前热播的其他女性励志剧都存在同样的问题。
去年的爆款剧《我的前半生》, 讲述中年家庭主妇罗子君离婚之后 , 从零开始学习、进入职场 , 最终自我成长、实现人生价值的故事。这时候的她十多年没上过班 , 除了会哄老公、照顾孩子 , 就是一枚正宗的职场小白。她既想自强 , 又梦幻着上演王子灰姑娘的故事 , 心里太矛盾。而且价值观也有偏差 , 有观众很直白地指出这部戏的误区 : 女人花男人钱是理所应当的 , 没本事的女人才去上班讨饭吃；女人要时刻要盯紧男人 , 小心他们偷吃；失婚了也不怕 , 有闺蜜一路加持；被别人抢走丈夫不怕 , 可以去介入别人的感情 , 何况对方还是一直帮自己的闺蜜；失婚后宣布胜利的方式是从一个多金的男人到另一个更加多金的男人。
热播剧《欢乐颂》系列也引来了类似质疑 , 如果说它第一季还有对社会的真切触感 , 第二季就更多呈现童话故事 , 对女人来说 , 最好的归宿是 找个好男人嫁了 , 这个男人最好是多金、忠犬系、随叫随到 , 哪怕他有直男癌和精英病也没关系。樊胜美是一个妄图钓上金龟婿来改变自身命运的人 , 觉得自己负责貌美如花 , 养家的责任全是男人的。邱莹莹一切以自己男人马首是瞻 , 他说的都是对的 , 他是金贵 , 而我是低下的 , 他是好人 , 我是贱人 , 我理应什么都听他的 , 我男人有车有房工资还高 , 我最大的人生价值 , 就是嫁给了一个条件这么好的男人 。
看似活得最潇洒的曲筱绡 , 也在以男人的价值标准衡量自我 , 爱上赵医生 , 就为他放弃自我 , 一切都迎合他的审美和喜好 , 为他强行改变自己的生活习惯。有人表示不认可 , 原本是旗鼓相当 , 各有所长的一段感情 , 可是我们却只看到曲筱绡的自卑和惶恐 , 只因为她是个主动追求的女孩子 ? 难道在作者和编剧眼中 , 只要是男人 , 就天然带有优势 , 值得被崇拜、被仰望、被追随吗 ?
近期在社交网络引发热议的还有美剧《傲骨之战》第二季 , 高达 9.5 的评分让它傲视群雄 , 其对女性的塑造 , 对女性魅力的彰显达到了一个高度。
在这部剧中 , 戴安、玛雅、卢卡这三个不同年龄段、资历、肤色、阶层的女性 , 她们的职业都是律师 , 在气质、智慧、个性上都有很多亮点 , 都在高扬着女性强大的旗帜 , 而男人则成了 打酱油 一样的存在。
关键的是 , 她们的价值观一直很正。职场上 , 她们是可以自给自足的主体 : 不接受任何属于权利之外的诱惑；不接受任何模糊的、暧昧的、来源不明的帮助 , 即使对方是已经分居的丈夫；不谈超越道德底线的交易 , 对任何人类都应该拥有的权益都绝不含糊。此外 , 每个人物和故事还能延伸到实际生活中 , 促使观众不断地进行思考 , 这才是一部好剧的意义所在。
印度电影在表达女性自我上也有了很多进步。虽然《摔跤吧 ! 爸爸》《神秘巨星》题材不同 , 其实都是在讲女人在备受歧视时 , 如何真正通过自己的努力获得成功的事迹 , 人物的言行举止明显比国产剧角色更为光明、磊落。
比如《摔跤吧 ! 爸爸》中的 姐姐 , 在比赛中遇到挫败时 , 流露出不气馁的韧劲和勇敢的精神 , 这就让观众看到了她的力量是来自自身内在。
在赞美该剧的观众看来 ,《北京女子图鉴》好像一本最新的、实用的现代都市女子解读手册 , 它比想象中好很多 , 很真实。持讨伐态度的观众觉得 , 女主角的所有努力 , 只是仗着自己的性别和姿色在男人堆里打滚。其实这种争议和演员无关 , 是因为编剧大概还不懂尊重女人 , 但很懂漂亮的、无能力却满脑子幻想的女人的心思。从过去对此类国产女性励志剧的口碑来看 , 要写一个真正女性自立自强的故事 , 难 !
坦白说 , 陈可们的心态在社会上是真实存在的 , 她们幻想着依靠美貌和某些不光彩的手段获得某种东西 , 但其实社会上更多的是普通女孩 , 并没有遇到那么多天上掉馅饼的好事 , 因为现实多是残酷的 , 一个人想得到 , 就得付出 , 手里的成就都应该是靠自己勤劳扎实打拼得来 , 这样的故事才更阳光积极、引人向上。
不可否认 , 编剧做了大量的调研工作 , 才能把人物写得如此生动 , 切合实际。可是文艺创作还应该把握好主流和支流的关系 , 用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活 , 真实 不能是唯一标准 , 用光明驱散黑暗、用美善战胜丑恶 , 让人们看到美好、希望、梦想就在前方 , 有时候更重要。所以 , 优秀的文艺作品既要在艺术上达标 , 受到市场欢迎 , 还要有较高的思想价值 , 这样才能不断地引领、引导和影响人们的精神。
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