院子是什么?对于现代人而言，是渐行渐远的世界，是难以回去的曾经。对于民国时期的名人而言，是儿时其乐无穷的乐园，是他们创作的源泉、精神的角落以及心灵的慰藉。
“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。”在《从百草园到三味书屋》中，院子是鲁迅童年奇妙无穷的世界。
“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树”。那是鲁迅式的幽默，也是院子里在他心中的独特份量。
院子也是张恨水先生创作的源泉。在其大作《京华烟云》一开场，便是姚家四合院的场景：“大门口儿并没有堂皇壮观的气派，只不过一个小小的黑漆门，正中一个红圆心，梧桐的树荫罩盖着门前。”
张伯驹后人曾回忆占地15亩的丛碧山房：“四五个院子，花、果树、芍药、牡丹都有啊，好几个会客厅、长廊”。丛碧山房原为李莲英的宅子，后为张伯驹花费重金求得。购房时，爱好院子的张伯驹特别要求将原先最好的园艺工人留着，继续打理西府海棠等院内花木。
院子不仅是中国人的世界，连旅居中国的外国人也被它的安定祥和所吸引。法国作家谢阁兰最喜欢在四合院里，被“柔和的叫卖豆腐脑的声音吵醒”，并常在院子欣赏头顶的蓝天：“被四合院截下来的一块，属于我的一片蓝天”。
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“上有天，下有地”，四方围合的院落布局，藏风聚气;厚重石材堆砌的院门，将喧嚣摒弃在外，更将世家的显赫，镌刻进永不磨灭的符号印记;曲径通幽，步移景异，花木奇石，亭台小阁，假山流水，轻烟柳影，闲庭信步间，难忘的院落时光悠然回归。
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