戴上眼镜，1954年出生的赵树宪熟练地一手拿蚕丝、一手拿铜丝，手指上下翻飞，一条绒条就出现在他手中。从最初的普通摆件到大件艺术品，再到创新制成京剧中的经典绒花点翠头面，赵树宪每年都要求自己突破一点、创新一点，一双巧手促成着老南京绒花技艺的“花开不败”。赵树宪自称“手艺人”，他极其看重这份手艺，坚守43年而爱不释手；他也极其慷慨，有人要采访拍照、拜师学艺，他是来者不拒。43年变迁，他成“最坚守的传人”每天一早，赵树宪都会拄着拐杖，出现在城南甘家大院的南京市民俗博物馆。他是江苏省非物质文化遗产南京绒花代表性
【摘要】 戴上眼镜，1954年出生的赵树宪熟练地一手拿蚕丝、一手拿铜丝，手指上下翻飞，一条绒条就出现在他手中。 2006年，南京绒花被列为江苏省非物质文化遗产，在南京，赵树宪是这项技艺的代表性继承人，也是43年来唯一的坚守者。
戴上眼镜，1954年出生的赵树宪熟练地一手拿蚕丝、一手拿铜丝，手指上下翻飞，一条绒条就出现在他手中。从最初的普通摆件到大件艺术品，再到创新制成京剧中的经典绒花点翠头面，赵树宪每年都要求自己突破一点、创新一点，一双巧手促成着老南京绒花技艺的“花开不败”。赵树宪自称“手艺人”，他极其看重这份手艺，坚守43年而爱不释手；他也极其慷慨，有人要采访拍照、拜师学艺，他是来者不拒。43年变迁，他成“最坚守的传人”每天一早，赵树宪都会拄着拐杖，出现在城南甘家大院的南京市民俗博物馆。他是江苏省非物质文化遗产南京绒花代表性传承人，这里有一间不过10平方米的工作室。一扇窗、几张桌、若干工具，几团绒丝，正对工作室门口的木头墙上，挂满了绒花饰品。南京绒花相传早在唐武则天时便被列为皇室贡品，明清时代最为繁盛。以蚕丝为主要原料注定了其“富贵”属性，加之“荣华”的谐音，让绒花在历朝历代都人气颇高。绒花的制作工艺不简单，需要经煮绒、染色、勾条、组合造型等工序，年轻时赵树宪被分配在南京绒花厂工作，学会了这门手艺。后来绒花厂不复存在，市面上也少见了绒花的身影，就连赵树宪自己，也曾有10年之久未曾接触绒花。随着社会对非物质文化遗产的关注，绒花这门一度风行的技艺才在赵树宪的一双巧手下，重回视野。2006年，南京绒花被列为江苏省非物质文化遗产，在南京，赵树宪是这项技艺的代表性继承人，也是43年来唯一的坚守者。融合时尚传统，他让南京绒花走向世界古时，绒花主要在节庆及逢婚嫁喜事时佩戴，但在赵树宪的作品中，南京绒花的衍生品种类、形式更加丰富。从最初作为表现传统艺术的家庭挂饰，到汉服风格的扩展元素，再到如今国际一线品牌的橱窗展示饰品，南京绒花在赵树宪手上以一种包容的方式，散发出自己独有的韵味。赵树宪说，他认为绒花技艺的理想状态是，在技艺手法上保持原汁原味，但在表现形式、体裁、切入角度上力求创新和与时俱进。这种主动适应社会审美变化的态度，让赵树宪的作品开始走向世界。戛纳电影节，中国女星服装上的衣饰有绒花；米兰世博会上，绒花与意大利手工制帽完美结合；今年他还与一家国际一线品牌合作，计划将南京绒花作品的展示遍布世界。想收徒弟，但传承太难赵树宪的工作室如今在国内小有名气，生意也做得有声有色，但提到传承，他的脸上依然有着焦虑的神色。“我想收徒弟，但现在人们给绒花、给手艺人的时间，都太少了。”赵树宪的工作室里摆了3张桌子，另两张的主人，一位叫陈颖，一位叫李璐，都是近一两年才跟着赵树宪学手艺的学生。陈颖感叹，手艺精进需要时间，但学艺期间没有收入，是她的最大尴尬。赵树宪靠着绒花打出一片天地后，也确实有公司提出跟他合作，搞“众筹”，但在这些提议的背后，都要求他必须短期出成绩、出效益。“有人愿意投资，有人愿意来学艺，我自然是高兴都来不及。但学习这门手艺需要时间，并不是三天两天就能出师的。”赵树宪有些无奈，因为绒花制作繁复、产量较少，投资回报的时间很长，虽然前期有很多公司前来接洽，但最终都没有成功。“手艺人的精进，是要靠时间的累积。”赵树宪说。
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